插畫是閱讀者的神秘渴望

夏麗檸
2016年09月07日07:45  來源：廣州日報
 
原標題：插畫是閱讀者的神秘渴望

　　《插畫考：插畫藝術的黃金時代》郭書瑄著 湖北美術出版社

　
        與其說《插畫考》是在為插畫樹碑立傳，倒不如說它是用實物和例證詮釋插畫的知識性和趣味性。作者郭書瑄致力于藝術史傳播與推廣，書中所及只是19世紀至20世紀插畫黃金時代的藝術大師和相關作品，以英美為主，德國為輔。
　　插畫因為要依附于文本的敘述而無法做到完全獨立創(chuàng)作，所以絕大部分藝術家不愿從事此項工作?？杀緯牡谝徽戮褪且獮椴瀹嬚骸罢l說我們是次要藝術！”事實上，黃金時代的插畫書籍分為兩類：專業(yè)插畫家的插畫書和藝術家之書。
　　也許作者認為只有將“藝術家之書”介紹給讀者，才能彰顯插畫書的輝煌。比如浪漫主義的先驅(qū)者威廉·布萊克，即是詩人又是畫家。他為詩集《純真之歌》所做插畫，以“非自然的植物圖案環(huán)繞著文字，巨大花瓣間開展出詩句以外的脈絡”，堪稱19世紀的畫家們?yōu)橛狱S金時代到來的奠基之禮。隨之而來的各種門派和杰出作品為黃金時代的存在和延續(xù)做出了不朽的貢獻，同時，也為后世留下了絕佳的傳世收藏品。比如古希臘羅馬的經(jīng)典作品更是倍受廣大讀者青睞。盡管沃格穆特的名號不如老師丟勒響亮，但他的《奧德賽》插畫仍然“保有中世紀手抄本的空間趣味”。另外，丁尼生的《夏洛特姑娘》、雨果的《巴黎圣母院》、波德萊爾的《惡之花》也是圖文并茂地以親民姿態(tài)出現(xiàn)。插畫家的詮釋與解讀，對于推動讀者更好地閱讀理解原著，功不可沒。
　　媒材的多樣化也是插畫黃金時代的一個重要特點。當時使用過的媒材包括木刻、石刻，銅刻、鋼刻、油畫、剪紙等。而高更就是最愛在插畫中使用木刻版畫的藝術家，他的《諾阿諾阿》便是彩色木刻的佳品。
　　我們不必擔心插畫家們會被文本描述過分牽制，他們的版面構成一直遵循著一種宗旨：“圖像與文學相互解放”，諸多因素成就了歐洲插畫的黃金時代，也滿足了閱讀者的神秘渴望。（夏麗檸）
(責編：歐興榮、陳苑)